Dass Retro wieder angesagt ist, ist nichts Neues. Amy Winehouse und Co. waren ein deutliches Indiz, nationale, viel schwächere Ableger ließen keinen Zweifel: Retro ist chic. Doch Jonathan Jeremiah ist anders als Amy Winehouse und Co. Er wäscht keine schmutzige Wäsche, meidet Skandale wie der Teufel das Weihwasser, ist durch und durch Gefühlsmensch. Zynische Zungen würden ihn einen Schnulzensänger schimpfen, seine Musik als Kitsch abtun. Doch Kitsch definiert sich durch Unaufrichtigkeit gegenüber seiner Zielgruppe, durch eine schnell dahin produzierte Albenflut (gut zu beobachten in der Schlagerbranche). Jonathan Jeremiah nimmt sich Zeit. Fast ein ganzes Jahrzehnt zieht dahin, die Retrowelle hat ihren Zenit inzwischen schon überschritten, Amy Winehouse ist tot, ihre Nachzüglerinnen, allen voran Duffy, in der künstlerischen Irrelevanz verschwunden. Und so geht der von Scott Walker, Serge Gainsbourg (Streicherarrangement in „Justified“) und John Martyn beeinflusste Chansonnier einen langen, steinigen Weg, ehe das Album das Licht der Öffentlichkeit erblickte. Monatelange Nachtschichten in der Wembley Arena verstreichen, ehe das Orchester abbezahlt ist, ein Trip nach Amerika auf der Suche nach Gleichgesinnten endet Erfolglos. Das alles hält Einzug in A SOLITARY MAN. Sei es die Sinnsuche in „Happiness“, die Einsamkeit in „A Solitary Man“ und immer wieder die Liebe – sei es „How Half-Hearted We Behave“, „All The Man I’ll Ever Be“ oder „Heart Of Stone“, einer der Songs, die das Potential zum Hit haben. Und da ist dieser eine magische Moment auf „See“, wo es dem Bartion gelingt, in die Sphären Nick Drakes vorzudringen. Jonathan Jeremiah hat mit A SOLITARY MAN viel richtig gemacht. Sei es das Heritage Orchestra oder die Eigenproduktion. Dennoch: Ein wenig mehr musikalisch-kompositorische Eigenständigkeit hätte dem Album gut getan.

VÖ: 12.08.2011; Island / Universal

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